[LP]  주말의 음감입니다.-에소테릭 엘피

리이슈 레코드는 별로 관심이 없는 편인데, research1님이 이렇게 극찬하시니 엄청 궁금해집니다. (청음회라도 하시는 것이 어떠실지 ㅎㅎ)

올려주신 인서트를 공부도 할겸 일부를 번역해봤습니다.

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데카의 "ffss" 녹음을 대표하는 명반

에소테릭은 이미 10년 이상, 명연과 명녹음을 최신 기술을 구사한 SACD 하이브리드 '명반 복각 시리즈'를 출시해 많은 팬을 매료하고 있지만, 2022년 '에소테릭 마스터링 센터'의 설립으로 더욱 고음질의 음원 제작이 가능하게 되어, 독자적인 최신 기술을 구사해 아날로그 예술에 도전하는 '아날로그 레코드 콜렉션'의 릴리스를 결정했다. 그 첫 릴리스로 선정된 것은 고음질 레코드로 세계의 레코드계를 리드해 온 명문, 영국 데카의 명반 2장이다.

1929년 창설된 영국 데카(일본 레이블명은 1998년까지 런던)는, SP 레코드 시대에는 영국의 마이너 레이블 중 하나에 불과했지만, 2차대전 직후인 1946년 발매된 앙세르메가 지휘한 런던 필의 스트라빈스키 "페트루슈카" SP 5장이 급성장의 계기가 되었다. 전세계를 경악시킨 이 녹음은 데카가 전년에 상표등록한 최초의 'ffrr' (Full Frequency Range Recording, 전주파수대역녹음) 음반으로 '화려한 고음, 풍성한 저음, 이제까지 없었던 경이적인 현장감과 톤'으로 큰 충격을 주었고, 영국 잡지 그라모폰은 "레코드 역사의 혁신적이고 익사이팅한 한 페이지"라고 평가했다. 그때까지 7,000~8,000Hz 이상은 불가능했던 녹음주파수대역을 한꺼번에 12,000Hz까지 확대한 녹음과 커팅 기술은, 2차대전 중 영국 해안경비대에서 독일 잠수함 엔진 소리 식별 훈련용 레코드 제작을 의뢰받은 데카의 기술진이 개발한 것으로, 수석 엔지니어 아서 해디(Arthur Haddy)가 개량하여 레코드 녹음에 응용한 것이다.

이 'ffrr' 레코드는 1948년 LP레코드의 등장으로 하이파이 레코드의 대명사 같이 되었지만, 데카는 1930년대부터 각사가 실험적으로 실시해온 스테레오 녹음의 연구와 실험을 계속해, '데카 트리’(Decca Tree)로 알려진 중앙과 좌우에 3개의 마이크를 삼각형으로 배치하는 기술을 확립, 타사보다 앞선 1954년부터 스테레오 녹음을 시작했다. 1958년 가을에 스테레오 레코드가 실현되면서, 데카는 수개월만에 60 타이틀을 릴리스해 타사를 질과 양으로 모두 압도했고, 특히 솔티 지휘의 "라인의 황금" 전곡으로 대표되는 명반은, 연주와 함께 최고 수준의 음질로 강한 인상을 남겼다. 그리고 데카 스테레오 레코드의 트레이드 마크 'ffss' (Full Frequency Stereophonic Sound, 전주파수입체음향)와 오페라 전곡반의 'Sonic Stage' (소닉 스테이지)는, 1960년대에 세계적인 스테레오 붐이 도래하면서 우수한 녹음의 대명사가 되었다고 해도 과언이 아니다. 이번에 에소텔릭의 '아날로그 레코드 콜렉션'으로 릴리스되는 2장의 LP는, 1961년에 레이 민슐(Ray Minshull, 1934-2007)이 프로듀서를 담당한 'ffss' 시리즈를 대표하는 명녹음이다. 민슐은 1957년 데카에 입사해 존 컬쇼 (John Culshaw)의 어시스턴트를 맡았고, 1959년 카라얀과 비엔나 필이 R. 스트라우스의 "차라투스트라는 이렇게 말했다"를 녹음했을 때 대학에서 오르간을 배운 그가 교외의 교회에서 별도로 녹음된 오르간의 연주를 했다고 한다. 1960년부터 클래식 부문의 프로듀서로서 활약한 그의 첫 일은 1959년 조안 서덜랜드의 데카 첫 녹음인 벨칸토 오페라 아리아집 '데뷔 리사이틀'이다. 1967년에는 클래식 부문의 매니저가 되어 주요 아티스트의 녹음을 담당했고, 1981년부터 은퇴하는 1994년까지 부사장을 겸임한 후에는 리카르도 샤이와 체칠리아 바르톨리 등과 전속 계약해 데카에 영입되었다.

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일본에서는 1962년 5월에 발매되어, 케르테츠를 단번에 유명하게 만든 드보르작의 "신세계로부터"는, 신선하고 다이나믹한 표현이 매우 매력적인 명연인데, 모두의 생생한 팀파니를 시작으로 비엔나 필의 풍성한 울림의 훌륭함도 큰 화제가 되었다. 그리고 이 녹음을 담당한 제임스 브라운 (James Brown)도 1950년대부터 70년대에 걸쳐 활약한 명엔지니어이다. 그는 해디와 함께 스테레오 녹음을 개발한 로이 월리스(Roy Wallace)의 조수를 맡은 후, 1950년대 중반부터 주로 비엔나에서의 녹음을 담당했고, 역사적인 위업인 솔티의 "니벨룽의 반지", 카라얀의 "아이다"와 "오텔로", R. 스트라우스의 교향시, "행성" 등의 비엔나 필, 비엔나 8중주단 외의 실내악과 박하우스의 녹음도 담당했다.

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Esoteric Mastering

아날로그 예술에 대한 새로운 도전

음악의 감동을 깊이 파고들기 위해 노력을 바치는 오디오 파일에게, 아날로그 레코드의 존재는 디지털 시대인 현대에도 결코 퇴색하지 않는다는 것을 늘 경험하시고 있다고 생각합니다.

이번 아날로그 레코드는 가슴 벅찬 감동을 요구하는 오디오 파일을 위해 기획된 것입니다. 'Esoteric Mastering'이 만들어내는 생연주를 방불케하는 감동과 함께 새로운 아날로그 레코드의 매력을 통해, 여러분의 오디오 라이프가 음악예술의 경지로 진화한다면 다행이겠습니다.

에소테릭 주식회사 오마치 모토아키

Re-mastering

에소테릭 마스터링 센터에서는, ESOTERIC의 독자적인 최신 고음질 기술을 개발한 Esoteric Mastering으로 새롭게 아날로그 레코드 전용 마스터링을 했습니다.

모노럴 시대부터 아날로그 레코드의 전성기를 겪었고 현재는 명반 복각 시리즈 Super Audio CD를 프로듀스하는 오마치와 마스터링과 동시에 아날로그 커팅 설비 기술담당 경력을 가진 토노 2명이 아날로그 레코드에 대한 풍부 경험을 바탕으로 소리 만들기를 하고 있습니다.

Analog Cutting

믹서스랩의 베테랑 엔지니어 키타무라 카츠토시씨가 커팅을 담당했습니다.

이 커팅 룸에는 아날로그 레코드의 전성기인 1981년에 독일 노이만사에서 제조한, 2023년 3월 현재 일본에서는 불과 2대만 가동되고 있는 고성능 커팅 선반인 VMS80을 사용하고 있습니다.

ESOTERIC Original Cutting

아날로그 커팅 마스터의 재생에는 Esoteric Mastering의 장비를 사용했습니다.

믹서스랩의 협력을 얻어 노이만의 커팅 콘솔 SP 79C의 내부 배선을 일부 변경하여, 커팅 룸에 반입한 Esoteric Mastering의 장비를 직접 연결했습니다. 

Master Sound Discrete DAC 등 ESOTERIC의 독자 기술로 고음질 아날로그 커팅을 실현했습니다.

Lacquer Disc Test Cutting

이 아날로그 레코드를 프레스하기 전에 다양한 테스트 커팅을 진행했고, 여러 장의 래커반을 만들어 음질 확인을 했습니다. 

래커반의 시험 청취에 사용한 턴테이블은 ESOTERIC Grandioso T1로, 레코드판처럼 재생해 음색을 확인한 후 소리 만들기를 했습니다.

ESOTERIC Products for Re-mastering and Analog Cutting

ESOTERIC Original Tuned Merging Pyramix

Grandioso D1X Mono-block D/A Converter

Grandioso G1X Master Clock Generator

Grandioso C1X Linestage Preamplifier

Grandioso T1 Analog Turntable

Mexcel Cables 8N Power cable, BNC cable, XLR cable

ESOTEIC Custom Isolation Feet System

Analog Cutting Equipments

Cutting Lathe: Neumann VMS80

Cutting Console: Neumann SP79C

Cutter Amplifier: Neumann SAL74B

Cutter Head: Neumann SX74

Staff Credit

Producer: Motoaki Ohmachi (ESOTERIC)

Mastering Engineer: Masaya Touno (ESOTERIC)

Technical Manager: Tetsuya Kato (ESOTERIC)

Cutting Engineer: Katsutoshi Kitamura (MIXER'S LAB)

Special Thanks to: Hiroshi Hizawa, Hiroaki Takahashi (Tokyo Denca)

Design: Haruhiko Nomura

Re-mastering date: December 2022 at Esoteric Mastering Center

Analog Cutting date: March 2023 at MIXER'S LAB

이렇게 극찬을 하시니 왠지 기대되네요.

좋은 글 잘 읽었습니다. 안 그래도 스피커스코너반을 소장 중이라 고민만 하던 음반이었는데요. 혹시 구매 정보를 부탁드려도 될까요? 보아둔 디스크유니온은 품절인 듯 해서요. (아마존 좀 제발 ㅠㅜ)